大年初一，我观完《捉妖记2》，带着深深遗憾从影院走出来，遇到更多的人朝影院涌去。我知道，这部片子又忽悠成功了。

果然，大年初二媒体便报道了该片创下的纪录：单日票房突破13亿元，远远打破世界单日票房8.69亿元的纪录，且打破了《战狼2》保持的4.26亿华语电影单日票房纪录和《速度与激情8》4.87亿的中国电影史单日票房纪录。

如果单从票房论英雄，《捉妖记2》似乎就是一部成功的作品。然而，实际观影中，除了儿童们偶尔发出的嘻笑声之外，成年人直到走出影院，这部片子似乎都没有打动人的情节。

电影是需要故事情节的，《捉妖记2》的故事是什么呢？

上一部与胡巴分别后，天荫带着小岚踏上寻父之路，在天师堂堂主云大哥的帮助下，二人得知天荫父亲宋戴天的护妖轨迹；而重回永宁村的胡巴再度被妖王追杀，颠沛流离逃亡时结识大赌徒屠四谷和一只妖怪，三人一起过着相依为命的生活，但又因屠四谷欠下的巨额赌债横生诸多波折。与此同时，江湖盛传小妖王胡巴的重金悬赏令，妖界大军、天师精英、绿林草莽闻风而动，多方势力为抢夺胡巴在清水镇大打出手。千钧一发之际，念子心切的天荫和小岚通过天师堂找到胡巴并一起逃离险境。岂料，一场更大的惊天阴谋尾随而至……

整个过程就是打打杀杀，除了特技造出的效果给人以新奇感之外，影片故事平平，皆因水份过多，若挤干水份，根本就无法构成一部完成的影片。它所隐含的观点，其实就一句：妖中间也有好妖，不可滥杀。

但为何票房又如此之好呢？愚以为有三：上一部埋下了伏笔，等于给观众丢了个诱饵，此其一；其二，继续消费明星，老中青男女明星均有；其三，上映的时间抓得准，中国人吃了团年饭看了春晚之后，需要走出家释放一下。

近些年，中国电影兴起续集风，有了第一部，就必须再2一下。除了《战狼2》是现实题材之外，编导们都热衷于妖怪类猎奇类题材。《西游记》按这架势拍下去，原著中的每一回都可拍一部电影，《西游记女儿国》片末已丢了一个诱饵:前面要到火焰山了……

围绕一个“题材”不停地2下去，实际上反映了当代电影艺术界人士在创作上的黔驴技穷，他们不熟悉火热的现实生活，或面对现实题材无法准确地驾驭，只得在妖魔鬼怪领域任意想象，胡编乱造，这样就可以避免人们轻松地审美或评判——因为这类电影反正笑笑而已。为了弥补创作上的不足，只能以大成本大制作的形式来疯狂逐利——反正高票价有亿万观众掏腰包。

真正上乘的艺术作品是有感染力的，而并非一定得大成本大制作大明星阵容，我记得有部印度影片叫《摔跤吧，爸爸！》，就让中国观众无论是成年人还是青少年都心有所动，甚至热泪直流，它超越了国界，超越了文化体系，但因为有着相同的人类情感而引起了共鸣，而该部片子的投入只相当于人民币几百万元，与中国某些电影动辄上亿的投入相比不可同日而语，但赢得了广泛的国际影响力，这就是真正的艺术佳作。而我们的一些人士一谈到艺术要触及现实，便以为非得要“高大上”的题材，其实这是一种认识上的误区或为自己逃避现实寻找托辞。

碧华先生曰：如果以《捉妖记2》这类票房居高的影片为标杆的话，中国电影只会越来越2。

当然，仁者见仁，智者见智，有人说进电影院只为图个乐，如果仅是这样，那么人们取乐的方式还有很多种，不一定非得靠这种“艺术”才能让你放松。